對不起，從事電影宣傳策劃的同仁們，我有一個"壞"習慣，當某部新電影問世時，你造勢越瘋狂，廣告越搶眼，我越打不起精神來。因為我上過幾次當，學乖了。
這次"風聲"的風勢也不弱，演職員工們走馬燈似地全國四處轉，媒體上的劇照一張比一張大。我卻還是無動於衷。直到有人"請"了，這才姍姍進了電影院。
終於一陣轟轟烈烈的畫面隱去，銀幕黑了下來，演員表緩慢地向上滑動著，我呆望著字幕，久久緩不過神來。好一會兒才情不自願地轉身隨著人流移出放映室。對站在門口送行的發行經理只說了一句："這是我看到的最好的中國影片！"
在看之前，聽聞此片過於恐怖。可看後，我卻認為該片是血腥了點，但並不過份。和它那驚心動魄的故事情節相比，留在人們腦海裏最鮮明的印記，仍是人物之間錯綜複雜的心理描寫。這是影片創作者們最成功的地方。
本片時代背景是中國抗日戰爭時期。故事發生地點在日偽佔據的南京城及附近。故事類別為眼下中國大陸最流行的諜匪情節。影片有意模糊了政黨識別，凸現了全中國人民和日偽匪徒的衝突。當然了，凡是熟悉那段歷史的觀眾也知道，當時日偽特務機關和國民黨軍統特務系統曾發生過慘烈的相互暗殺的搏鬥。不管怎樣，即便是血雨腥風，那也是中華兒女反抗日本侵略者的英勇行為。值得在歷史的豐碑上記一筆。
之所以說"風聲"是當今中國最好看的影片，從專業角度審視，該片的劇本起了頂樑柱的作用。劇作者用近乎完美的邏輯網路將劇中所有的故事，人物有機地串聯起來，既在情理之中，又在意料之外，使情節跌宕起伏。影片的啟程部份，著墨不多，簡潔地介紹了時代背景（抗日戰爭），故事發生的原因（日偽要員一一被暗殺）和人物關係（情報承辦程式及經手人的關係）。之後，便毫不囉嗦，直撲主題。在古城堡內全面展開了一場驚駭殘酷的敵我較量。編劇者將這場較量有意安置在古堡這個孤立，封閉的場景內。敵我雙方朝夕相處，卻相逢不相識。直面對峙，卻不知何人為楊子榮。短兵相接，卻不曉得下一刀傷的是友還是敵。這種京劇"三岔口"式的構造手法使劇情自然趨向曲折複雜，暗流洶湧，為各類人物的心理描寫，提供了廣闊的馳騁天地。也為導演和演員充分舒展他們的藝術才能營造了一個適宜的大舞臺。
在古堡這個豪華又窒息的天地裏，誰是敵？誰是友？似乎每個人都帶著面具，讓人半點猜不透。每個人從自己的位置盤算著，為利益的衝突，劃出心理碰撞的火花，又因個人不同的經歷和性格差異，顯現在臉上的顏色和肢體上的動作就千差萬別。一些對話和行動似乎顯得漫不經心，抑或魯莽粗暴，其實裏面卻隱藏著事後大白的伏筆和玄機。直到結尾部分也就是解謎部分全面揭開，人們這才恍然大悟。作者十分準確地把握住了觀眾隨著劇情發展而起伏的心理波動，趁勢施放煙幕彈，抑或大肆渲染，不露聲色地帶你在這神秘的古堡內觀賞一幕一幕的精彩大戲。而導演（兼編劇）在演示自己意圖時也掌控得恰到好處。一環扣一環，一幕接一幕，令劇情進展節奏緊湊，順暢，從不拖泥帶水，給人一種一氣呵成的宣洩感。。
總之，這部影片由於編劇的成熟與幹練，終於使我們的娛樂電影達到了當之無愧的國際水準，與世界優秀電影級接上軌。
當然，作為一部近乎於推理片的作品，不可能沒有瑕疵。一些細節盡可再推敲，比如英達扮演的金處長，在戒備森嚴的古堡內竟然隨身帶手槍，有點匪夷所思。但這並不影響整個電影的大架構和藝術品位。這類的紕漏在國際巨片中並不少見。引用梨園中一句不雅的俗話："戲乃屁也。"有時您就別叫真兒了，哈哈一笑就過去了。
行文至此，我還想說點題外話，中國大陸電影一直在國際次頂級上徘徊，其中重要的原因在於我們編劇水準的低下。我們有一流的導演，一流的演員，卻沒有一流的編劇。所以，我們只能拍出"黃金甲""夜宴""無極"等這類很令人尷尬的電影來。常言說："劇本，劇本，一劇之本。"劇本就象一座房子的地基和頂梁框架，導演是裝修，演員是門面。人們在看房子時，往往容易被表面的外貌所吸引，而忽視房子的結構。但這恰恰卻是人命關天的要緊事。如果每天都住在一幢岌岌可危的房子裏，你還想活嗎？一部藝術作品也是這樣，故事情節，人物形象寫的七扭八歪，漏洞百出，驢唇不對馬嘴，你還想看嗎？即使再好的導演，再優秀的演員也是英雄無用武之地，巧婦難為無米之炊。
令人欣慰的是近期一些優秀的編劇作家逐漸湧現出來。中國的編劇水準在日益提高。我們期望編劇們能創作出更多的象"風聲""集結號"這樣優秀的作品來。
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