上次看成龍的電影“新宿事件”後,曾撰文擔心廢了武功的他，在電影圈裏找不到北。記得文章的最後還列舉了好萊塢動作影星轉型失敗的事列，作為前車之鑒，期望成龍不做他們的第二。
就是懷著這樣惴惴不安的心，進了電影院，在暗地裏看著銀幕上的成龍如何逞能。終於他編的故事講完了，我一邊欣賞著成龍慣有的片後攝影花絮，一邊舒了口氣——永不言敗的成龍這次你成功了！
縱觀他以前拍的非武功文藝片，從電影技術層面講，應該沒有多大問題，有大哥的吸引力，都能請得到優秀專業人才，大哥本人的表演經驗也無可挑剔。要命的就是故事——劇本。
在以前的武打片中，人們的主要興趣往往聚焦在成龍大哥的打鬥情節上。精彩的格鬥技巧與開打場面的細密安排，令人眼花繚亂，目不暇接，總是使人很容易忘掉劇本情節的蒼白與無力。如今這些得心應手的看家絕技，隨著年齡的增大玩耍起來已力不從心，想要改換門庭，棄武從文，那就要在劇本上下狠功夫。可惜的是成龍大哥前幾部電影選錯了著力點，盡在場景，題材上花力氣，結果有些吃力不討好，效果並不盡人意。
好在成龍大哥還算聰明，想必他也意識到了這一點，這次“大兵小將”在劇本上投下了大賭注。
首先他選中了合作者，也就是導演丁晟。
丁晟，大陸導演，名不見經傳。雖科班出身，卻以拍廣告片見長。成龍就是在拍廣告片時與丁晟相識。偶然一次聊天當中，大哥吐露了他長久以來的一個構想，即一個小兵俘虜一個大將軍，裏面一定有戲。言者無心，聽者有意，丁晟花了半年時光精雕細琢終於將這個構想打造成一個完整的故事，呈獻給成龍。成龍看完大吃一驚，想不到丁晟有如此的功力。當即決定將拍此片的重任交給了這個電影小兵。
成龍的這一決定，奠定了此片成功的基礎。大家知道大陸導演在拍電影時的商業運作方面，並非行家裏手，因為多數都是學院派出身，有點不食人間煙火。但在藝術運作方面，卻由於受過嚴格的專業訓練，基本功扎實，重視拍攝前的案頭工作。一般在開機之前已有了相當完整的藝術構思。這就保證了在拍攝過程中不偏離方向，不走樣，而且只會越拍越充實。這對香港影業界來說是個相當實用的互補。成龍選擇大陸導演，是個非常明智之舉。
丁晟不負眾望，與成龍精誠合作終於拍成了這部故事引人入勝且沒有武功的成龍新片。
故事襲用了美國好萊塢式的情節結構，兩人在通往目的地的過程中，一路上發生了許多形形色色的互欺詐，共患難的離奇故事。套用這種模式，是製作商業片最討巧最有效的途徑。而編劇在利用這種模式的同時也不忘咱們中國人的胃口，添加一些中國傳統文化元素，譬如敬老尊父，兄弟骨肉親情，愛國等，使之更適合中國市場。
丁晟在運用這種模式時雖屬初試啼聲，卻也把握得相當不錯。故事發展的脈絡清晰，流暢，有一氣呵成的感覺，實屬這類影片的上品。
在看這部影片時還有一個突出印象，即視覺形象相當完美震撼。中國的地質特徵是多山。導演將故事情節安排在山區，利用山地高低不平的視角，較多層次的景深，徹底發揮了電影鏡頭的美感。在人物造型方面強調了歷史的古樸和生活的真實。那粗制的服裝，暗舊的顏色，剪裁得體的製作，幾乎還原了現代人對那個年代所嚮往的審美。有張藝謀的鏡頭美卻比張藝謀更貼近真實。我曾奇怪，丁晟從哪兒找來這麼優秀的美術設計？後來上網一查，原來丁晟本人就是電影學院美術系的畢業生。怪不得他的電影，景的鏡頭像一幅幅氣勢磅礴的風景畫，人的場面像一幅幅養眼迷人的古典工筆劃。著實讓我這個美工出身的影迷格外喜愛。
丁晟是一個很有前途的導演，而成龍有這樣優秀的導演護駕，沒有武功就沒有成龍的說法可以休矣！▍
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