三
我记得当剧团通知我去面试时，要我念一首诗和演一段命名小品。陈际梁和杨乡是我的考官，他俩挺一本正经地出题目，分析，示范，弄得我很紧张的。
陈际梁真是个老实人，也是个大好人，他太追求完美，太投入演话剧。真的，他是一个好演员，人很帅气，在台上一站非常有型。可惜在文革中，他饱受压力，这对他刺激很大。文革后好多年了，有一日我们去复旦廖胖家聚会，他在门口碰到了杨乡，很认真很诚恳地说：他有三元钱没有上缴。原来剧团在演红岩时，每人发三张票，因为他没有家属在上海，所以他把票卖了，而这钱没交出来。杨乡连忙对他说，这是不需要上交的，是你的权利。这时他才释怀。听了他的一席话，我真觉得陈际梁是一个多么老实忠厚的人呀！可惜他英年早逝了。
剧团里，董力生是让我记忆深刻的人。他是历史系研究生。平时言语不多，但待人接物诚恳热情。他总像大哥哥似地关心我们。他个儿不高，但只要他一上台，他所扮演的那个角色，真是光彩极了，有型有色，台词也说得漂亮，真不愧为一个好演员。至今，我的脑海里还深深地刻着徐鹏飞穿着披风，大步上台亮相的那一幕。
董力生和方积干都是才艺出众的人物，他俩说的相声也非常出彩，模仿什么人就像什么人，老头，老太，大姐，小妞……都不在话下，每次演出总会博得满堂彩！他们说的《复旦一日》我至今也还未忘怀。但在文革中，老实本分的董力生心灵上难以承受复旦的红色恐怖。不在复旦的人是体会不到的。那时没有人开导他，剧团里的同学也都毕业走了，住在剧团里的那种亲热，团结的氛围早已荡然无存。他回到了系里，政治上的无形压力，把他压垮了，他变得孤独，沉黙。最后一次和董力生见面是在他的追悼会上，我们送去了鲜花和无尽的怀念……
复旦话剧团虽是一个业余社团，但它的做派和正规剧团一样。每天早上要形体训练，基本功训练，台词训练，朗诵训练。过传忠在朗诵方面很有特色，他的朗诵把要说的事情表达得清清楚楚，听起来明明白白。有一次我在准备“爸爸要出卖眼睛”这首小诗时，他就告诉我应该怎样来分析这首诗，每句话要表达什么样的意境，重音应该放在哪里，要有抑扬顿挫。经他这么一指点，我真明白多了。后来在朗诵“你只有二十二岁”、“接班人之歌”等等诗歌方面，就长进不少。
过传忠当时是复旦附中的语文教师，书教得非常好，深受学生喜爱，文学基础丰厚。由此也使我也明白了，一个人的文学造诣对做任何事情都会有多么重要的帮助啊。要多学习，多看书，养成良好的学习习惯，这些对我的一生都受益匪浅。
深厚的文学造诣，使过传忠在事业上创造了辉煌，他不仅是复旦附中校长，也是特级语文教师，在上海电视台开了几个栏目：“今日一字”、“诗情画意”、“中华成语趣读”、“四大名著趣读”、“中华名菜典故”……成了上海家喻户晓的名人。他经常在报上发表文章，至今还在“联合时报”上辟有专栏。他曾任上海市政协常委，副秘书长，民革中央委员，民革上海市委会副主委。我们有几次借光在他们民革会议室讨论剧团的2000年，2005年，2010年剧团聚会之大事呢！
剧团里的女同胞，是剧团里最热情，最积极，最活跃的一支力量。这些女同胞大多是直率的，没心没肺的，丢三落四的，但却都是十分可爱的，让人记忆深刻的……
廖光霞，她是剧团里最会演，也最能演戏的。无论正面角色还是反面角色，她都极其认真地对待，所以演得非常神似，《红岩》里的玛丽，既阴险又妖艳，十足一个徐鹏飞的秘书，她在台上的那腔调那架势，让人过目不忘。她在《年青一代》里的萧奶奶又是那样老成庄重，台词说得有板有眼。她热爱演戏，在生活中，她也会出其不意地来上那么一、二段，我觉得她生来就是演员的料。退休后还在复旦主持夕阳红的各种文艺演出，有一次她竟然邀请我们去逸夫舞台看她演京剧。我想五音不全的廖胖竟然能唱京戏？原来她扮演《锁麟囊》中的丫环，只说不唱，廖胖是如鱼得水，满台生辉，获得了阵阵掌声，。她热爱生活，追求纯真，肯帮助人……在对外教育工作中，也是一位出色的好老师，相信她的教学一定是生动活泼，深受外国学生的尊重和喜爱。
郭玲春是个活宝贝，文采好，字也写得又快又漂亮，她反应敏捷，既能创作又能演戏。她善于和男同胞斗嘴，大多数男同胞不是她的对手。只有方积干还能有两下子。其实小郭心地非常柔软，对人很真诚，非常热情。也非常孝敬她的父母和姐姐，总是感恩于父母和大姐，二姐的养育之恩，她拿出大部分的工资贴补她们，而自己却过得很艰苦。她特别肯为别人托付的事而不遗余力地去奔波。我为单位的事也曾麻烦过她。现在想来挺过意不去的。郭玲春在新闻界可是个名人。她的《郭氏导语》在新闻界是独一无二的。她还常被邀请去各地讲学。真是个才女。能在新华社这样一个写手如林的单位里脱颖而出，是多么的不易！
杨乡，她看上去挺严粛，其实她对事是极认真甚至是“顶针”的，对人是热心和宽容的。她是剧团的副团长，所以对剧团的事格外热衷和认真，节假日我们常在她家里排戏，。她导演的《年青一代》挺受称赞。杨乡的家境在当时祘是比较富裕的，但她从不乱花一分钱，非常节俭，而对他人从不吝啬。特别是对剧团的事，她总是冲在前面的。每次同学相聚，她不仅热情组织，而且经常在她家聚会，她总是盛情款待。文革中她也受了不少罪，但她很坚强。还不忘节俭自己去孝敬父母。文革后她在北京担任中国审查电影的重任，她非常认真地用好了这一“生杀”大权。
凌嘉陵在剧团中是丢三落四出了名的，但她很热情也很热心，肯帮助同学，有了好东西总忘不了和大家一起分享。。在剧团里既当导演又当演员，对工作对朋友都是尽心尽力。毕业后，她在新影厂拍了不少受大众喜爱的好片子，。获得了金鸡奖和政府奖等最高荣誉。
其实剧团里无论女同胞还是男同胞在社会上都是非常出彩的。
程曼珍大姐是北京市人大常委，又是党刊的主编。
周敏，桂荪，李筠几位大姐可谓是在自己的学术领域成绩卓著。
祝云飞大姐一直在从事人亊工作，但她和我想象中严肃古板的人事干部完全不同，她既和蔼又可亲。银发生活中，她还不忘剧团老本行，还主持节目活跃在舞台上。
惠卿无论从事新闻还是教育工作都卓有成效。
胡琼玲更是女强人，当过官，也写作，还勇挑重担将亏本的电视剧中心，扭亏为盈。
王之平在文革中饱受摧残，但还是写了不少的文章和著作。
邢蒂蒂在剧团是化妆组头头，每个戏的主要角色都是她亲力亲为。很辛苦。毕业后她一如既往，踏踏实实地耕耘在祖国的教育园地。
（待续）
Panmure华人协会副会长关美华整理供稿
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