说到读书，我比较偏爱女作家的作品，因为同为女性，产生共鸣的机会就多一点。另外，我一直认为女性的文字较男作家的多一点含蓄，多一点意象的东西，能让人更多地体味到艺术带来的美感。
读筱敏的文字，出于一种习惯，一开始我在猜测她的年龄，但是，到后来我意识到自己的简单和肤浅，一个长期处于思索状态的人，一颗为人类的命运何去何从而担忧的汩汩搏动的心灵，和年龄有多大关系呢 透过那一个个方块字，我突然有一种欲哭无泪的感觉，筱敏的厚重与沉稳，精致与唯美，不得不使人想到油画，画面中应是冬天的景色，一丛落光叶子的枯枝高傲而倔强地直指天空，脚下是一望无际的雪野和一条结冰的河流……
冯秋子的文字就像她的名字一样，有着一份浪漫，一份深远，一份悲壮……那些朴实得就像狗尾草一样的人、无奈而倔强地活着的生命、虚妄的繁荣、政治革命带给人的伤害等等，冯秋子不紧不慢娓娓道来，没有刻意的渲染和修饰，就像随意洒在宣纸上的墨，不论写意还是工笔，每一笔都是一段历史的缩影，这不禁使我想到 “古道西风瘦马，枯藤老树昏鸦”及“大漠孤烟直，长河落日圆”的诗句。面对冯秋子，我相信所有的风花雪月都会脸红，所有的虚伪和做作都会自惭形秽。读她的文字，除了被她的真诚和浓浓的挚爱所感动以外，似乎心灵也已经抵达了冯秋子那辽阔苍茫的大草原，去感悟生命的平凡和伟大，去体验草地的欢乐和苦难。
伦理学家肖雪慧的文章中常常出现“和平”、“民主”、“自由”、“权利”、“宽容”等一类咄咄逼人的词语，要不是事先见过照片，我怎么也想不到这些大气凛然的作品会出自一位女性之手。肖雪慧的文章就像一张张素描，视界宽阔，落笔肯定，线条充满张力，大胆准确的造型，严谨细腻的表现，这种艺术的高度确实需要静下心来，在一种“绝缘”的状态下才能够读懂。
读何清涟的作品，读着读着就读出了悲愤，读出了无奈。直到后来从电视屏幕上见到她时，我又感到震惊，在这之前，我想象中何清涟的形象和屏幕中的相距甚远，一个架一副眼镜，文质彬彬、娇小玲珑的女人，谈吐之间透着智慧和锐气。我常常想，一个能够写出让他人感到悲愤、感到痛苦的文字的女人，她本身又要承载多少痛苦和悲愤呢这不是文字，是一座座雕塑，不论从哪个角度看，都能直观地反映出社会的真实性。宽容地讲，每一个社会都会有黑暗的一面，但是如果这黑暗由为人妻母、美丽善良的女人来揭晓并且为之付出一定的代价的话，多少有些残酷。
上帝是仁慈的，它一定希望所有的女人柔情似水地、幸福地生活着；希望所有柔情似水的女人们闲暇时间画一画栀子花的美丽，读一读莲的心事，在风清月朗的晚上体验一份张晓风的悠远与哲思，要不就长发飘飘，领略一番撒哈拉原始沙漠的浪漫情调……
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