照片的丰富内涵取决于观察力--那是真正的“看”，取决于怎样处理主体和光线，怎样预测稍纵即逝的瞬间。

对于萨姆·阿贝尔，摄影是一种魔术。他的作品发人深思，充满诗情画意：薄雾轻笼中若隐若现的村庄 ，朗朗明月下熠熠闪烁的垩壁悬崖。

对于大卫·哈维，摄影是一种舞蹈。他极力感受市井人生这支芭蕾舞，置身于生活旋涡的中心，拍下了世间百态：智利的抗议者，西班牙的迪斯科......。

对于吉姆·斯坦菲尔德，摄影是对尽善尽美的执着追求。为了拍好朝拜的香客，他44次在圣·彼特雕像上举起相机；为了拍摄伊斯坦布尔的城市风光，他15次爬上了200级高的尖塔。

水下摄影师大卫·杜比列特老是作着照片的白日梦。这些照片来自于浮在他脑海里的一系列诗意的影像。他回忆起在开曼群岛拍摄时说：“我低头看到白色的沙子、 游动的黄貂鱼和清澈的海水；抬头望见蓝天的白云。” 他的作品如梦似幻，如诗似画。

费利浦·尼克林拍摄海洋哺乳动物时将自己当成了猎人。为了拍摄一组角鲸的照片，他花了三天时间坐上雪地车穿越结冰的海面。他说：“拍摄这组专题不仅要发现它们，更要去观察、体会、接近它们。”

摄影的技术要素--胶卷速度、曝光参数、相机镜头--倒成了无关紧要的了。自然历史摄影师法兰斯·兰亭说：“人们常常问我所拍的照片用了什么光圈和快门，我告诉他们：那张照片的曝光是43年…和1／30秒。”

摄影的动机又是什么呢？

尼克·尼柯尔斯说：“为了让人们关注那行将消失的热带雨林或大猩猩，我感到有一种责任。”

凯里·伍林斯基说：“为了将我的好奇感告诉别人。睁开你的双眼，这世界没有尽头。”

大卫·哈维说：“为了表现即使有无尽的痛苦，生活仍会继续。”

朱迪·库帕说：“为了表现这一个亲近的世界，拍摄一些人类的亲密故事，不管是日本的艺妓或是沙特的妇女。”

卡伦·卡斯马斯基说：“为了表现人类的共同的需求，表现人们的欢乐、悲伤、希望和恐惧。”

那里，世界在运转，历史在缔造--丘吉尔的葬礼，玛雅古墓的开掘，智利皮诺切特的下台，苏联叶利钦的崛起。你在那里，是个目击者，是个用镜头定格历史的见证人。


附图照片：


图十二 法兰斯.兰亭在夏威夷火山区的茂密森林里，双足陷于泥泞仍不忘拍摄。


图十三 克里斯.约翰斯正在记录非洲的一次火山爆发。


图十四 史蒂夫.麦库里在尼泊尔得到助手的帮助，季雨里也照摄不误。


图十五 凯里.伍林斯基在巴西接触过放射性物质后，进行放射性污染的检验。