（《澳纽网》综合RNZ“Culture 101”栏目报道）一部全新制作的新西兰18集数字短剧《The Sender》（暂译：发送者）近日正式上线，该剧以其独特的呈现方式和紧扣时代脉搏的主题，将聚光灯投向了日益严峻的图像霸凌（image-based abuse）和网络暴力问题。这部剧集专为在社交媒体上成长起来的“Z世代”观众量身打造，以其快节奏的悬疑剧情，探索青少年在数字世界中的脆弱与挣扎。
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剧情聚焦：当校园精英的秘密被匿名曝光
《The Sender》的剧情灵感来源于像《绯闻女孩》（Gossip Girl）这类深受千禧一代喜爱的电视剧，讲述了一群即将在高中最后一年担任学生干部（prefects）的校园精英，在正式上任前于一所海滨度假小屋（bach）度过了他们最后一个放纵狂欢的夜晚。
然而，随着夜幕的降临和派对的深入，他们的手机开始陆续收到来自匿名发件人的神秘信息。这些信息如同重磅炸弹，逐一揭露了他们每个人深藏的秘密和不为人知的丑闻，无情地撕下了他们精心打造的完美人设，一场关乎声誉、友谊和未来的“谁是凶手”式数字游戏就此展开。
为Z世代量身定做：从“黑话”到叙事节奏
该剧的所有18集内容均已在Instagram和TikTok等社交媒体平台上发布，其独特的竖屏拍摄模式完全迎合了手机用户的观看习惯。
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该剧制片人杰西卡·托德（Jessica Todd）在接受“Culture 101”栏目采访时表示，团队的目标是创作一部能与Z世代观众产生深度共鸣的剧集。她坦言，为了实现这一目标，团队在前期做了大量的研究工作，其中就包括学习和适应Z世代的流行语和“黑话”（lingo）。
《发件人》以肖像模式拍摄，以适应社交媒体格式。
“虽然Z世代的说话方式显然与我们千禧一代或其他年龄段的人非常不同，但我认为同样重要的是，要记住他们和我们一样，都是聪明的观众。”托德说，“因此，在开始构思和撰写故事情节时，我们就确定，这部剧的语言风格必须听起来对Z世代来说是真实可信的。但我们自己并非Z世代，所以我们需要做一些研究，去适应他们的语言习惯，了解什么是酷的，什么已经过时了。”
不过，她也强调，团队在追求真实性的同时，也极力避免过度堆砌网络俚语。“就像任何其他项目一样，这需要研究和与真实观众建立联系，但同时也要避免做得太过火。我感觉有些试图与特定观众群体建立联系的节目，可能在俚语或方言的运用上走得太远了。”托德补充道，“我们认为，归根结底，这部剧首先需要做到的是有趣和优质。”
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为了适应社交媒体用户的短注意力特性，该剧的叙事节奏也经过了精心设计。“我们知道，每一集的开头都必须用一些有冲击力的、有趣的、荒谬的或戏剧性的内容来吸引观众，”托德说，“并且，每一集的结尾都希望能留下一个足够好的悬念（cliffhanger），让你有强烈的欲望立即滑动到下一集。”从目前的反馈来看，这一策略非常成功。“他们（年轻观众）真的很喜欢这部剧，我认为他们很高兴能看到一部为他们量身定做、讲述他们所生活的世界、探讨他们正在经历的问题的剧集。”
竖屏拍摄的挑战与创新：在“窄框”中营造电影感
作为一部完全为数字平台制作的剧集，《The Sender》的创作过程也面临着其独有的挑战，尤其是在拍摄层面。该剧导演丽芙·麦克莱蒙特（Liv McClymont）对此深有体会。
“Z世代现在都是在像TikTok、Instagram Reels和YouTube Shorts这样的平台上观看他们的所有内容，而这些平台无一例外都是竖屏的。”麦克莱蒙特说，“所以我们必须为这些特定的平台进行创作，并遵守它们的规则，因为这些平台对于我们可以展示的内容有相当严格的限制。有些东西是绝对不能出现在社交媒体上的，比如，血腥画面就是一个大禁忌。”
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而竖屏拍摄本身也带来了巨大的技术挑战。“我们有六位主要演员，我们怎么才能把他们所有人都放进同一个狭窄的竖屏画面里？这感觉几乎是不可能的，但我们通过一些非常巧妙的场面调度（blocking）做到了。”
为了在“窄框”中营造出足够的景深和电影感，导演团队也下足了功夫。“我们想确保在每一个画面中都有尽可能多的景深，这样即使我们是在这种竖屏模式下拍摄，也能让它感觉像电影一样有质感。”
麦克莱蒙特分享了她们的创新解决方案：通过非传统的角色站位组合，将演员们“堆叠”起来。“比如，我们会让两个人坐在沙发上，然后让另外两个人坐在他们身后、沙发靠背更高一点的位置，再让一个人站在沙发后面。突然之间，通过这种高度和维度的巧妙运用，我们就在一个画面里成功地容纳了五个人。”这种对空间的创造性利用，最终为这部竖屏短剧带来了出人意料的视觉丰富性。
分类： 澳纽资讯
(即时多来源) 新西兰英语新闻 New Zealand English News
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