那年過年，我家牆上貼了一張攝影招貼畫《月夜哨兵》，署名大海，後來我知道大海就是江青。

政治上江青臭名昭著，可在藝術上她卻絕對是個人才。

記得很清楚，那年別人家張貼有新的領袖像，熬不住我再三央求，母親從菲薄的花銷中硬擠出了一角四分錢，從新華書店裡請了張《月夜哨兵》的年畫貼上了我家牆頭，頓時，家中有了些年味兒。

貧乏年代的這張《月夜哨兵》圖給當年孩童的我帶來了許多藝術想像。戰士，槍，月亮，幽光下的威武。江青的這張大仰角、大逆光加主光的擺拍照片令我印象頗深，即使今天來看，江青拍這張照片還是下了許多功夫。

也許將近五十年過去了，歲月給了我當年太多的想像，竟使得這張《月夜哨兵》偏離了原來的模樣。

不知什麼原因，當年的模糊印象和我現在在網上搜尋到的《月夜哨兵》不大一樣。我當年的記憶中，哨兵的臉朝左現在的朝右，不一樣的還有，好像當年的逆光更逆，哨兵幾乎輪廓有光，面部五官隱隱可現，不似現在光線這麼齊整，面部清晰的一看就是擺拍無疑。

由此可見人的記憶有時並不一定完全準確，特別是年代久遠的細節，經過歲月磨礪，許多年過後有可能會變得似是而非。但不管記憶如何變化，照片卻不會走形，不管塵封多久，若干年過去，截取的歷史瞬間依然凝固在那裡，默默訴說著當年，這就是攝影這一記載工具之所以創立並發揚光大至今的獨特性和魅力所在。

看資料得知，當年的江青為拍這張照片特地從中央警衛團裡挑選長相精幹模樣俊朗個子魁梧的模特，又選月夜再精選了地點。而且這張照片的燈光據說當時用了八盞燈。八盞燈呵！可以想像當時的攝影陣勢，八盞大燈從不同角度團團圍繞著這位持槍的士兵一起閃亮。從畫面看，當時為把戰士和月亮同時拍清楚，江青用的是中遠焦鏡頭和小光圈拍攝。這要求她攝影距離足夠遠，鏡頭足夠大，光圈足夠小，膠卷定制足夠高（這對攝影器材要求很高）。再看她用光及色溫控制，燈光有冷又暖有主有次，現場打燈佈光再加上警衛人員在這裡伺候江青攝影的，少說也得有十幾個人。

據說江青如果攝影癮被勾起來時，為了突出主題高大全的形象，許多時候會不顧地上泥土埋汰，趴在地上仰拍。想想真讓人咂舌，為了藝術江青連旗手的光輝形像都會遠置之而不顧。

當年母親為什麼沒有'請'張領袖像，卻請了張《月夜哨兵》貼上了牆我不清楚，家裡其他人感受如何我也不知道，反正那些日子我挺高興的，對著《月夜哨兵》天天看天天琢磨，天長日久，江青的這張照片一晃幾十年竟在腦子裡磨滅不了了。

幾乎半個世紀過去了，這張《月夜哨兵》的年畫仍給我帶來許多回想。有時我在想興許是江青的這幅攝影作品而奠定了我以後成為攝影師與攝影結緣也說不定呢。

拍了半輩子照片的我，今天再看江青的攝影，驚呆倒不一定，佩服卻還是有些。也許激情不在，看江青的攝影自然理性了許多。

當年的江青留給我記憶中的一共有四幅影像難以磨滅，除了《南海女民兵》外，風光攝影中的《廬山仙人洞》照也印象頗深。

那年月這張照片漫天飄舞隨處可見，全國人民都印象深刻。想想真夠可憐的，在我們記憶力最好的年代裡，舉國上下就一本書可讀，只有幾個人的形像在媒介上到處招搖，僅有的一點點可憐的藝術影像裡，還被這些傢夥們嵌進了極大的政治容量。在可以公開的場合裡唯一接受的就這麼點藝術資訊——江青的樣板戲和她的攝影了，在這樣的薰陶下，想不深刻怎麼能由得了自己？ ！

攝影中江青偏愛逆光，追求高、大、全形象。這也許是這位戲子出身的政治家與眾不同之處。當年她的這一追求，竟成了當界主流無人敢出其二的唯一典範。

《仙人洞》為大逆光攝影，構圖上下均衡，近遠景物結合，畫面追求四平八穩。這張拍攝於當年那場引發中國政壇爆炸的廬山會議期間的照片，據說由老一輩攝影家徐大剛（毛澤東御用攝影師之一）指導拍攝而成，但成名後的署名中卻沒有徐大剛。這也是攝影載體的另一特殊屬性——不可能兩人一同按動快門——儘管徐大剛在這之前支好了相機做好了構圖。

這是江青第一次拍攝影作品，而江青的第一張作品一問世就石破天驚。

由於毛澤東的政治駕馭，這 張構圖一般攝影一般的照片，合著毛澤東的政治詩《題李進同志廬山仙人洞照》一出籠，遂成當年推動後期文革政治較量的號角，中國因此陷入了長期的內鬥內患之中，江青也因此照而名揚天下。從此，江青便不斷地利用自己的藝術造詣，為毛澤東的文革發動起著推波助瀾為虎作倀的作用。江青本人也無可替代的走向了當年藝術的最高峰。而整個中國旋即成為一片文化荒漠，其對中國文化的破壞與影響深至今天。 （前不久這幅照片以高出估價十七倍 34 萬人民幣的高價被拍出）

江青的另一幅作品題為《孜孜不倦》。這張林彪手捧毛著的大特寫照片，發表於當年的《解放軍畫報》。那年月畫報是個稀罕物，我家所在單位的櫥窗就是領袖號角的公開展示地。於是，這張林彪禿腦門兒特別亮，兩道倒八字眉特別黑的照片給少年的我留下了極深的印象。

那時候，林彪對外所有的形像都是戴著軍帽，唯這張禿腦袋的照片十分的醒目，讓人想忘都難。而最難忘最荒唐的是，一個月以後，這位寫進黨章，《孜孜不倦》學毛著的林副統帥竟然跟毛統帥決裂了，在外蒙古的溫都爾汗折戟沉沙翹了辮子。至此，毛澤東的文革頹勢由此一發不可收，中華民族才得有了些喘息的功夫。

據現今參與人員回憶，當年江青為拍攝這張照片做足了準備工作，在她的御用攝影棚裡（江青有兩個攝影棚）大燈下烤得林彪大汗淋漓，為了追求攝影藝術和政治的極致性，江青興致勃勃，林彪卻叫苦不迭。儘管內心煎熬無比，林彪還要捧著“紅寶書”呲著牙笑。兩個大人物，中國政壇的兩個丑角，懷揣著各自的算盤，在鏡頭前或鏡頭後傾情表演。只是，一個月後這樣的表演就無情的穿幫了，權欲使每個人暴露出猙獰的真面目，於是，這張照片也就無意當中為中國當年叱吒風雲的政壇人物做了一個詭譎的鋪墊和註腳。

在政治紛爭文化貧乏人民生活極度困苦下，看江青的攝影作品尤如翻閱著歷史的晦澀。

那年月的窮苦百姓掙命般勞作著，卻供養著這些政治寄生者們無窮的奢靡揮霍和藝術追求。愛好攝影的江青，鞍前馬後驕奢淫逸大隊人馬的鋪墊不說，一般人家幾輩子不吃不喝也購置不起的攝影器材卻任由江青消耗。由今天的攝影資料來看，江青當年的攝影器材幾乎全是當時世界最頂尖的產品，即使國產耗材也要不惜血本專門製造。於是，人民的血汗成就了江青的攝影藝術之說一點不為過。在這樣消耗下，江青光積累作品的底片就整整裝了三大皮箱！

三大皮箱啊！這得多少幅作品才能裝滿？拍這些作品得耗掉多少底片？這些底片大都是進口，而當年的外匯基本上靠農產品出口。如果是反轉片，江青每一次快門的響動就足夠一家人十天的口糧！要知道當年江青使用的頂尖'哈蘇'相機的一隻鏡頭，一般人不吃不喝幾輩子也買不起。平常人家有個三五張照片都算幸運的時代，我家過年也只能花費起一角四分錢買她一張《月夜哨兵》攝影招貼畫的年代，而江青的攝影底片居然用皮箱承載！

僅此可以看出，極權下權欲膨脹後的不可遏制。這和當年被推翻的菲律賓總統阿基諾夫人的幾千雙皮鞋有多麼的異曲同工異味相投之處！由此也看出，江青的攝影藝術是如何錘煉而成，她有點攝影水準還真不算什麼希奇的。

這些照片底片今天應該還塵封在中央檔案館的某個角落，只是不知何時才可以解封。也許解封之時，歷史就真到了可以還原歷史本來面目的時候了。

畢竟，喧囂過後政治是政治，藝術是藝術，歷史的一頁已然翻過，而後每一次無奈的翻動，即希望這一頁不再重演而已。