文革中、後期，八個樣板劇組先後又推出了新劇碼。中國京劇院的“平原作戰”（李光主演）、“紅色娘子軍”（杜近芳主演）。北京京劇團的“杜鵑山”（楊春霞主演）。上海“智取威虎山”劇組的“磐石灣”（李崇善主演），“海港”劇組的“苗嶺風雷”（張學津主演，後因文革結束流產），山東京劇團的“紅雲崗”（張春秋主演）。中央芭蕾舞劇團的“沂蒙頌”（1973年我在北京時曾看過他們的演出）和“草原兒女”。上海芭蕾舞團也在排練舞劇“苗嶺風雷”。

“龍江頌”劇組根據江青的指示，組排了四個小戲：“審椅子”（李炳淑主演）、“戰海浪”（武打戲）“小保管”（吳紀鑫等主演）。這裡要特別提一下，吳紀鑫與我是同期移民到紐西蘭奧克蘭的。還有一出小戲未定。文革結束時，只有“審椅子”、“戰海浪”已完成並拍成電影，其他兩個小戲也因文革結束作罷。

音樂方面有中央樂團的鋼琴伴唱“紅燈記”、鋼琴協奏曲“黃河”。

“海港”劇組的西洋樂隊力量最強，曾經創作過鋼琴弦樂五重奏“海港”、小提琴協奏曲“杜鵑山”（俞麗拿演奏）等，只因江青未審查過，不敢正式公演，僅在內部示範演出。

北京京劇團的“杜鵑山”一經推出，大受百姓的喜愛。原因是唱腔好聽，演員形象秀麗，念白有韻味，是樣板戲中的樣板。殊不知此劇原是“海港”劇組的任務，不料“海港”在拍電影時遇到波折，一拍就是兩年。於會詠（註一）等不及，便將“杜鵑山”交給了北京京劇團排演。但主創人員還是上海的：編劇王樹元、配器龔國泰、演員楊春霞都是從上海調去的。唱腔設計是於會詠。“海港”的京胡手也參與了唱腔設計，據他講於會詠寫的唱腔非常好聽，于曾親自示範給楊春霞。而楊春霞這個漂亮臉蛋就是達不到要求。

在新劇推出的過程中也有些小插曲，我所知道的就是“磐石灣”、“苗嶺風雷”主要演員的調換。

原來“磐”劇的主要演員是張學津。就是張君秋的兒子、馬派的領軍人物。張身材高大，儀錶堂堂，是扮演“磐”劇一號角色陸長海的理想人選。在“磐石灣”整個劇本的排創過程中張學津一直參與其中。

而“苗嶺風雷”在案頭創作時，於會詠就要求“苗”劇一號人物是個解放軍還必須是個娃娃兵。當李崇善來到我們劇組時，大家不約而同齊聲叫絕：這個牛哥太合適了！李崇善外號“牛哥”，眼大如牛睛，矮個，孩兒臉，嗓音銀亮，好像生來就是為我們準備的。

不曾料想“磐石灣”即將公演時，上面突然下令：陸長海角色換演員，張學津撤下，由李崇善頂上。一時間大夥全愣了：怎麼可能！小矮個、娃娃臉演陸長海，不合適啊！張學津為什麼不能演？但命令就是命令，沒有任何解釋。李崇善硬是用三十六天將“磐石灣”全部拿下。我看的正式公演就是李崇善演的陸長海。為此，我記得媒體還專門寫報導稱讚李崇善為革命需要捨身排戲，圓滿完成黨交給的任務。

私下裡我們一直不解，這不像是於會詠的意見，是他指示李崇善演“苗嶺風雷”的，不會出爾反爾。問題可能出在張學津身上。

“你知道嗎？”我的一位劇組同事悄悄湊過來耳語道：“張學津是內控人員。”

“內控人員？他政治有問題？”我一驚，急忙問。

“不清楚，只聽說上面曉得他演“磐石灣”，不高興了。餘會詠只好換人。”

“上面”指的是誰？無人知曉，反正比於會詠官兒大。這個當官兒的一句話，革命樣板戲就走了樣，讓人瞧著不舒服。沒辦法，在中國，政治總是壓倒藝術，而“磐石灣”就在以階級鬥爭為綱的干預下永遠遺憾下去。

還有一事，讓我至今耿耿於懷。臨來紐西蘭前夕，我忙於行前的準備。其中令我掛心的就是到了那裡聽不到鄉音，尤其是京劇。別說對京劇認識等於零的洋人了，就是華人迷戀京劇的也是鳳毛麟角。帶一些我喜歡的唱段，寂寞孤獨時聽幾句西皮二黃，猶如老酒下肚，醇香美，回味近仙。要哪幾段呢？我忽然想起李炳淑的“審椅子”來。此唱腔優美清甜，娓婉動聽。據樂隊裡的人評價是樣板戲中最好聽的唱段。我便向“龍江頌”劇組討求此唱段的磁帶。可得到的回答是劇組沒有，建議我到唱片社去尋找。恰好我認得一位演員剛

轉到唱片社工作。有她的幫忙，不愁找不到。那位朋友也夠仗義，費盡了九牛二虎之力，最後還是對我無奈地搖搖頭：“倉庫裡我翻遍了，沒有‘審椅子’的唱片。這樣吧，上海電影廠曾拍過這部戲的片子，他們一定會有存底的。”

我在上海混了十幾年，藝術界不缺朋友。電影廠的那位熟人也很賣力，她說：“我偷偷跑到資料庫，裡面亂七八糟，就是找不到‘審椅子’。”

這回我徹底失望了。你還能指望哪裡有“審椅子”的資料呢？難道它就此無聲息地在地大物博的中國消失了？為什麼？它屬“四人幫”的專利？即便如此，它也是歷史，不應該焚屍匿跡，就像江青，你能把她從歷史中抹掉？

文革是一場人類文明的浩劫，是中華文化的自殘。但你不能因此將它忘掉，或企圖將它從中國歷史的長卷中洗成空白。記住它，以史為鑒，它才能對我們這個民族有用，不管在文革中發生的事件對我們是負面的或正面的影響，我們都應正視它，保留它，珍惜它。非常慚愧，研究文革歷史，在中國找不到的資料，反而在日本、美國卻頗為豐富，中國現代史的原始樣本要靠外國提供，我們不覺得臉紅嗎？我們這個民族就像狗熊掰棒子一樣對待自己的歷史，何德何能自稱為偉大優秀的民族？

今天我上網搜遍各大視頻網站，只有錄音，仍然沒有“審椅子”的影片資料。誰能幫我找到？它真的從我們的視線裡香消玉損？“審椅子”的政治觀點我並不認同，但它確實是一部優秀的藝術品，我們不應該把它忘掉，就像所有的樣板戲一樣。

                                             2013/10/20 於奧克蘭

 

 

註一：于會詠，山東人，出身貧苦，曾在部隊文工團工作。解放後被保送上海音樂學院學習，並留校從事民間音樂的研究和教學工作，碩果頗豐。文革前夕調任上海京劇院主管現代京劇“海港”的音樂創作和“智取威虎山”的音樂修改。現代京劇音樂創作的成功，引起江青的注意，隨後調往北京負責指導文化工作，“九大”後任文化部部長。文革結束被隔離審查，其中服毒自殺。