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四十、序刘卫军《春兰集》
文/段乐三
就在庆祝湖南省益阳市汉俳诗研究会成立三周年之际，该会理事刘卫军，便拿出了三百余首即将出版的汉俳诗选《春兰集》打印本给我看，是向诗会展示自己对汉俳写作的钟爱?还是向诗友表白自己对汉俳写作的执着?这位写汉俳的年龄与会龄齐龄的诗人，三年中能够出个人专集，怎么说，也是值得自己骄傲和诗友高兴的事情。
集中，很多诗已经在汉俳诗刊上发表，我是《汉俳诗刊》的主编，自然成了刘卫军汉俳作品公开发表的第一读者。因此，他的优秀作品，给我早已很深印象。
有的怀古诗，人们写着写着就缠在陈述历史中出不来，出不了诗味，看看他的：
曙色染山城
南诏古国史路远
仰天询白云
——《大理怀古·之一》
这首诗不同，他说“南诏古国”之古的历史悠久，久得像上天的路那样远，你不信吗?可以去“询白云”问问呀？“南诏古国史路远／仰天询白云”，这是多么清新鲜活、够人品味的诗句！
有的怀古诗，述古常薄今，或者根本感觉不出来是今人在写过去，看看他的：
登岛寻风情
岁月已淹帝王迹
洱海月犹明
——《大理怀古·之二》
这首诗怀古没伤今人志，寻古国风情，帝王的兴隆痕迹在哪里呢?“岁月已淹”成旧事，取代过去的是今天的月亮照样明亮着。“洱海月犹明”一句，已经把历史向前发展的道理作了交待，如果“犹”字改为“尤”字，喻理就更深了。《白帝庙》：“托孤臣尽忠／苍桑逾越已成空／巫山展新容”。此首与上述二首也有异曲同工之妙。
描画古人的诗，描得不好出不了古人的神态与气质。尤其大众熟悉的古人，更加要求诗人抓好特点表现，看看他的：
羽扇挥千军
烽火当年卷昆仑
尽瘁可鉴心
——《瞻武侯祠·之一》
此诗不同，一句“羽扇挥千军”，把诸葛亮的神态与气质写得栩栩如生。“羽扇挥”是诸葛亮的特点，也表现出了指挥若定的军师风貌。再如《李清照》：“莫道妆奁小／巧词婉约溢清新／须眉逊三分”。用“妆奁小”代替古代女人的生活天地窄，也是恰当不过的特点。
喻理的诗，也很难写好，写白了白得一般人都会说的道理，就成了在讲大白话，不是诗的功能表现，看看他的：
羌管悠霜地
忧乐宏观启后裔
巴陵千帆急
——《范仲淹》
刘卫军用“巴陵千帆急”这幅千帆竞发的雄姿画面，代替理，表明范仲淹的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的思想已经深入今人人心，已经化为了为事业而奔忙的行动。集中“神州新貌春风剪”、“东篱蕾瘦志熬霜”，都是这样的好句子。
标新立异，有时也能写出饶有风趣的诗来。看看他的这两首：
小街古楼深
柳掩清渠织古城
情醉古韵中
——《古城漫步·之一》
九耸樵难攀
僧迷旧径碧云间
猿跃画图宽
——《滴翠猿跃》
前首写古城，三句诗中，每句都用了“古”字，让读者进人古楼、古城、古韵的思考。一首汉俳字少，字字要发挥特异功能，按理不许再随便将字重用。这里以“忌”标新，较好地起了宣染古城幽闲地的作用。后首写滴翠峡，写高耸樵夫难登攀，写碧云和尚迷旧路，写峡宽猿跃树枝间，用了三句各句独立的画面表现峡景。诗主张启承转合引人入胜，此首以“散”标新，但形散而写滴翠峡景的神未散，写出了奇观的立体效果。
诗外，他对书法亦有缘分，集中已经印上了不少自己书写自己汉俳的墨痕。他在写书法内容的汉俳中，与门外人感悟自然不同。如《游碑林·之一》：“碑石千余尊／汉唐大家真迹存／处处闻拓声”。这不，由于他爱好书法心诚所至，与古人通了灵气，才有“处处闻拓声”的美感。
另外，言传刘卫军好酒善醉，醉后迷糊半日如卧佛不醒。读完集中不少写酒诗，觉得此传欠真。下面抄下一些他的酒句子，集中起来瞧瞧：
绿隙酒幡红——《读松枚<清明>诗》
对饮付轻舟——《心歌同你唱》
酩酊静灵台——《<诗经·卷耳>读后歪思》
举觥诗兴添——《汉俳诗会郊区笔会得“地”字作咏》
杯杯斟真情——《三妹夫邹鸣》
酒浓诗更浓——《初登寨子仑景区抒怀》
把酒临风徜翠微——《读李白<下终南山过斛斯山入宿置酒>索句》
书斋把盏齐吟唱——《为内人题照》
一壶浊酒乐春秋——《题大妹夫王雪辉》
二盅才吞人已酲——《自嘲》
桂林三花酒一杯——《题二妹夫林伏秋》
扫筵醉卧情独钟——《又读李白<月下独酌>再索句》
这像酒迷糊写下的酒诗吗?一点也不迷糊。是不是醉后是他最好酝酿佳句的时候？醉翁之意不在酒嘛。
再过三年，能否读到刘卫军的第二部汉俳诗集呢?到那时，集中好诗佳句一定妙不可言。
2005年6月29日·于长沙敝寓
注：原载《汉俳诗人》2005年第3期。
（段乐三，湖南南县人，中国汉俳学会常务理事，中国汉俳百家诗人，风雅汉俳学社社长，当代俳诗诗人学会会长，中外首家《汉俳诗人》杂志与《风雅汉俳》网刊原主编。在国内与美国、德国、法国、日本、巴西、新西兰、新加坡、加拿大、澳大利亚等国报刊和出版物发表诗歌、散文、小说和学术论文六千余件，有的录入学生课本与选为补充教材，有的当选为国家社会科学成果，有的被翻译成英文和日文，出版个人单行本53部与《段乐三文集》13集。）
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