和外行朋友聊藝朮.他們總是好奇:每個曆史時期總是有一或几個大師成為那個時期的領軍人物威震群雄.那么如今誰是我們當代的牛首呢?此時我總是把話叉開.王顧左右而言他.因為這不是一個一兩句話能說得清的.
有這樣的人物嗎?我們的同行朋友心里明白.沒有,也不可能有.這就奇了,今不如昔?不是,是今非昔比.是時代不同了.就象亞馬遜河,整條大河到了入海口便散了開來,沒了主航道.
我們的時代是一個巨變的時代.是一個modern的春秋戰國時代.隨着科技的飛速發展,衍生了林林總總式樣繁多的藝朮品種和藝朮產品.音樂的美朮的,文學的影視的.都象走馬燈似的,你方唱罷我登場.再看美朮界,中國的外國的,行動的裝置的,具象的抽象的,寫實的超寫實的,波普的卡通的,現代的后現代的,媒體的網絡的,等等.如果你能數落得一個不丟,算你有本事.
面對這浩如煙海的藝朮世界,人們一時手足無措.心中泛起一番疑惑.如何認識它們,欣賞它們,評判它們?
本人有一小"偏方".雖非正統,也不算科學.卻也屢試不爽.不妨試試以應病急.我把藝朮大致分為兩類.一類以技巧為元素的古典藝朮.即人們在藝朮創作時以技巧為載體.技巧越純熟,表達的情感就越充分.這類藝朮如:傳統的交響樂,芭蕾,京劇,國畫,文學及影視等.由于這類藝朮技巧日臻完善.因此它們可以象體育一樣,可以類比,評出優劣作品來.另一類以創意為元素的現代藝朮(姑且這樣稱呼,我還沒有找到更確切的稱呼)它強調創意否定技巧.說白了就是為創意可以不擇手段.甚至雇人捉刀代筆.這類藝朮在戲劇,音樂,文學中都能看得到.只是很少.而大量的體現在美朮領域內.這類藝朮因載體太龐雜,很難做類比,于是很少能看見這類藝朮的比賽.即使一不小心被另類評了出來.也是個使人哭笑不得的尷尬事故.
說到這兒,我忽然想起了諾貝爾文學獎.大家都知道它是個權威的藝朮獎.世界(包括中國)很多的藝朮家都以獲此獎為榮.不過最近它(起碼在我心目中)卻發生了微妙的變化.授與別國藝朮家獎我不敢妄評.因為我不了解它國國情,語言.但當它把獎狀放到中國作家高行健手上時.我立刻明白了.它做了一件尷尬事.做了一件跌"份"的事.作為一個單純的諾貝爾基金會你可以把獎杯授給任何一個中國人,這是你的自由和權力.但做為一個古典藝朮評判的權威機搆,去評判一個現代藝朮家,似乎有點越俎代庖.喪失了自己應有的地位.據我的"偏方"划分,古典藝朮是有"權威"的,而現代藝朮是沒有"權威"的.高行健的獲獎就是一個"權威"組織授與一個無"權威"領域內的藝朮家的"權威"獎.這豈不給人貽笑大方.諾貝爾文學獎還重要嗎?
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