巴塞羅那是這次歐遊的第一站，也是唯一停留的西班牙城市。1992年的奧運會在這裡舉辦，奧運會會歌讓我記住了這座地中海西岸的城市。
然而在奧運會主會場周圍轉了一下，卻並沒有特別的感覺。當走到蒙特惠奇山的國家宮時，幾乎整個巴塞羅那都可遙看到，第一次全景式地看到歐洲的城市還是有點興奮。
國家宮，也稱加泰罗尼亚国家艺术博物馆（加泰羅尼亞語：Museu Nacional d'Art de Catalunya），也被人们简称为MNAC。以其罗馬式艺术收藏闻名于世，被认为是全世界最完整的罗馬式艺术收藏之一。
將遠處的一座在建教堂拉近，並沒有意識到那就是高迪的傑作聖家堂。一頓西班牙午餐海鮮飯後，高迪則走近了我們；當然不是高迪本人，而是他設計的建築。
到巴塞羅那，不可不知的人物是高迪，不可不看的是高迪設計的建築。
巴塞罗那的精彩，部分在于高迪为它抹上的艺术色彩。不看高迪的建筑，不叫到过巴塞罗那。
达芬奇、梵高、毕加索都在巴塞罗那留下了他们的踪迹，但都停留在平面的纸张上，唯有高迪以一座座美轮美奂、鬼斧神工的建筑，让巴塞罗那给人以惊艳的感觉，而根本不需要任何语言来表达。
安東尼·高迪·科爾內特（加泰羅尼亞語：Antoni Gaudí i Cornet，1852年6月25日－1926年6月10日，享年74歲），西班牙「加泰羅尼亞現代主義」建築家（Catalan Modernisme，屬於新藝術運動），為新藝術運動的代表性人物之一。
高迪出生於加泰羅尼亞雷烏斯（巴塞羅那西南110公里），世代是做鍋爐的鐵匠，所以他天生具有良好的空間解構能力與雕塑感覺；又因小時患有風濕病而不能和其他小朋友一起玩耍，高迪便把興趣放到觀察大自然上，為他日後成為師法自然的建築師奠定基礎。高迪從觀察中發現自然界並不存在純粹的直線，他曾說過：「直線屬於人類，曲線屬於上帝。」所以終其一生，高迪都極力地在自己的設計當中追求自然，在他的作品當中幾乎找不到直線，大多採用充滿生命力的曲線與有機型態的物件來構成一棟建築。
在參觀聖家堂之前還有些時間，於是當地的官方導遊向我們引薦了米拉府第或米拉之家（Casa Milà）。
米拉之家是高第設計的最後一個私人住宅，是米拉先生的府第，所以被稱為Casa Milà，即是「米拉之家」的意思。它佔地1,323平方公尺，有33個陽台，150扇窗戶，3個採光中庭（2個大中庭，1個小天井）；6層住宅，1層頂樓（閣樓），1個地下停車場；共有3個立面；兩個正門入口，一個在格拉西亞大道（Passeig de Gracia）上，一個在普羅班薩街 （Provença)上。
米拉之家波浪形的外觀，是由白色的石材砌出的外牆，扭曲迴繞的鐵條和鐵板構成的陽臺欄杆，和寬大的窗戶組成的，可讓人發揮想像力，有人覺得像非洲原住民在陡峭的懸崖所建造類似洞穴的住所，有人覺得像海浪，有人覺得像退潮後的沙灘，有人覺得像蜂窩的組織，有人覺得像熔岩構成的波浪，有人覺得像蛇窟，有人覺得像沙丘，有人覺得像寄生蟲巢穴等等。米拉之家的內部，每一戶都能雙面採光，光線由採光中庭和外面街道進來，房間的形狀也幾乎全是圓型設計，天花板、窗戶、走廊、很少有正方的矩形。
在外觀上，米拉之家貌似對稱，仔細觀察卻是非對稱的。
米拉公寓的屋顶高低错落，墙面凹凸不平，到处可见蜿蜒起伏的曲线，整座大楼宛如波涛汹涌的海面，富于动感。高迪还在米拉公寓房顶上造了一些奇形怪状的突出物，有的像披上全副盔甲的军士，有的像神话中的怪兽，有的像教堂的大钟。其实，这是特殊形式的烟囱和通风管道。后来它们与古埃尔公园和圣家族大教堂一样，也成了巴塞罗那的象征。总之，米拉公寓里里外外都显得非常怪异，甚至有些荒诞不经。但高迪却认为，这是他建造的最好的房子，因为他认为，那是"用自然主义手法在建筑上体现浪漫主义和反传统精神最有说服力的作品"。
米拉之家有一些宗教色彩，在它的外牆高處可以看到一個M字，代表聖母瑪利亚Maria；可以看到一朵玫瑰浮雕，代表玫瑰圣母 （Virgen del Rosario / Our Lady of the Rosary），也代表米拉夫人的名子Roser；可以看到一行浮雕的字「Ave - Gratia - M - Plena - Dominus - Tecum」，代表「上帝拯救你，瑪利亚，你充滿恩典，上帝與你同在」。
米拉公寓里里外外都显得非常怪异，甚至有些荒诞不经。但高迪却认为，这是他建造的最好的房子，因为他认为，那是"用自然主义手法在建筑上体现浪漫主义和反传统精神最有说服力的作品"
西班牙官導如是說：高迪建築之所以成為巴塞羅那的地標，一是高迪自身的天才，二是高迪生前的年代是巴塞羅那的黃金時代，有錢。
在看完米拉之家後，便是巴塞羅那之遊最值得看的聖家堂。
聖家宗座聖殿暨贖罪殿（加泰羅尼亞語：Basílica i Temple Expiatori de la Sagrada Família），一般簡稱為聖家堂（Sagrada Família），是巴塞羅納的天主教教堂，其高聳與獨特的建築設計，使得該教堂成為巴塞羅納最為人所知的觀光景點。
聖家堂從1882年開始修建，因為是贖罪教堂，資金的來源主要靠個人捐款，捐款的多少直接影響到工程進度的快慢，所以至今還未完工，是世界上唯一一座還未完工就被列為世界遺產的建築物。雖然該教堂並非主教座堂，但教宗本篤十六世於2010年11月7日造訪此教堂時將其冊封為宗座聖殿。
聖哉，Sanctus：聖家堂詳細規格：
容納人數 9,000
長度 90米（300英尺）
寬度 60米（200英尺）
中殿寬度 45米（148英尺）
尖塔（英语：Spire） 18 （已完成8个）
尖塔高度 170米（560英尺） （计划）
教堂有東、西、南三個立面：「誕生立面」（Façana del Naixement，位於東側）、「受難立面」（Façana de la Passió，位於西側）和「榮耀立面」（Façana de la Glòria，位於南側，尚未完工）。每個立面各建有四座鐘塔，共計十二座，分別代表耶穌的十二宗徒。除此之外，建築的中央另有六座高塔，其中四座代表聖經四福音書的作者——馬太（瑪竇）、馬可（馬爾谷）、路加以及約翰（若望），一座代表聖母瑪利亞，一座代表耶穌基督。所以整個聖家堂的設計當中總共將建造十八座高塔。代表十二宗徒的十二座高塔的高度介於98.4公尺到117公尺，代表福音書作者的四座高塔為120公尺，代表聖母瑪利亞的高塔為120公尺，代表耶穌基督的高塔則為170公尺。
「受難立面」以基督的死亡為題，高迪為了表現受難的痛苦，設計了有棱有角的現代線條，雕刻家蘇比拉克斯（Josep Maria Subirachs i Sitjar）按照高第留下的圖稿刻出了由最後的晚餐到基督被釘十架，到基督升天的故事。
參觀是由受難立面開始。
聖家堂的建築風格屬於巴塞隆納當地的「加泰隆尼亞現代主義（英语：Modernisme）」（Modernisme català；屬於新藝術運動，與20世紀初的現代主義並不相同），1882年動工時，由Josep Maria Bocabella領導Asociación Espiritual de Devotos de San José宗教團體出資，由建築師Francesc de Paula del Villar開始興建。一年後，建築師Francesc de Paula del Villar因設計的教堂成本太高，和宗教團體意見不合，辭職而去，才由年僅31歲的安東尼·高迪接手。
高迪接手後，地下聖壇已在建造中，無法修改設計圖，所以他按照第一任建築師Francesc de Paula del Villar的設計圖建完地下聖壇，然後把整個教堂重新設計，把Francesc de Paula del Villar原先設計的新哥德式教堂改為加泰隆尼亞現代主義建築。
高迪一生中43年的心血都花在這個教堂的設計上，1925年後還乾脆搬到教堂的工地去住，全心全意設計教堂，直到1926年他因被電車擦撞死亡為止，一直不斷的研究教堂的結構設計，去世時留下了許多寶貴的資料、設計稿和模型，但是在西班牙內戰時被無政府主義者燒毀，而工程也停頓到1954年才再次動工。過程中，有人疑問為何此教堂的建造如此漫長且久未完工，高迪說：「我的客戶並不急」，他所說的客戶，其實指的是「天主」。
170米的高塔、五颜六色的马赛克装饰、螺旋形的楼梯、宛如从墙上生长出来的栩栩如生的雕像……，庞大的建筑显得十分轻巧，有如孩子们在海滩上造起来的沙雕城堡。不过教堂显得有些令人恐怖，难怪有的民众称之为"石头构筑的梦魇"。但当罗马教皇利奥十三世宣布支持建筑这一教堂时，巴塞罗那人马上便喜欢上这座教堂，也爱上它的建筑师高迪了。
教堂的設計帶有強烈的自然色彩，高迪以很多動植物的形態為藍本來設計教堂，更以《聖經》中的各個場景在整個建築中如同圖畫一樣逐幅展現，使這個教堂成為每個來訪者都可以讀到的一本天主教教義問答書。
圣家堂的设计完全没有直线和平面，而是以螺旋、锥形、双曲线、抛物线各种变化组合成充满韵律动感的神圣建筑。
圖中有16個數字組成的方形石碑，橫，豎，斜四個數字，中間四方和四角四方的四個數字，加起來都等於33，代表耶穌在世33年。
在设计教堂内部装饰时，他想方设法把《圣经》故事人物描绘得真实可信。为此，他煞费苦心地去寻找合适的真人做模特。譬如，他找到一个教堂守门人来描绘犹大，又好不容易找了一个有6个指头的彪形大汉来描绘屠杀儿童的百夫长。此外，为了在一座门的正面表现被残暴无道的犹太国王希律下令屠杀的数以百计婴儿的形象，他还特地去找死婴，制成石膏模型，挂在工作间的天花板下面，工人见了都感到毛骨悚然。
站在教堂的穹顶下，仰头观看如神木林般耸立的石柱，那片遥不可及的华盖，似乎从众神降生的远古时期便一直在那里，荫蔽着前来祈愿的信徒。四面的彩色玻璃在初升的阳光中变换着颜色，东侧是深邃冷峻的蓝，西侧是炙热温暖的红，耶稣的神像在华盖之下低垂着头。
「誕生立面」以基督的誕生為題，牆上的雕塑展現了由童貞瑪利亞懷胎到基督長成的故事，因是歡迎慶祝基督誕生，以歡喜愉悅的雕塑為主。
诞生立面是石制的海底世界，整片墙面上翻涌着数不清的波浪，天使和凡人林立其间，演绎着永恒的故事。
巴塞羅那有八棟建築物和建築群被列為世界遺産，其中高迪設計的便有六幢並於1984年被列為世界遺產。
维森斯之家（1883 - 1888）
桂爾宮（1886 - 1889）
桂爾公園（1900 - 1914）
巴特洛公寓（1904 - 1906）
米拉之家（1906 - 1912）
聖家堂（1882 - ）
路易·多梅內克·蒙塔內爾（Lluís Domènech i Montaner）設計的建築物於1997年被列為世界遺產
加泰罗尼亚音乐厅（1905-1908）
圣十字和圣保罗医院（1902-1930）
維森斯之家（Casa Vicens），網絡照片，未參觀
1878年，瓷磚商馬紐·維森斯（Manuel Vicens）委托高迪設計一棟避暑別莊，叫做维森斯之家（Casa Vicens），高迪從此展開設計生涯。
巴特略之家（Casa Batlló），網絡照片，未參觀
桂尔宫（Palau Güell），網絡照片，未參觀
桂尔公园（加泰羅尼亞語：Park Güell）位于巴塞罗那格拉西亚区（Gràcia）的厄尔卡梅尔（El Carmel）山上，由加泰罗尼亚建筑师安东尼·高迪设计，建于1900年到1914年。
此公园原是一个商业上不成功的住宅区，开发者桂尔伯爵受到英国的花园城市运动的影响，选择这个只有少许植被的荒山（Muntanya Pelada），其用意是利用新鲜空气（远离排放黑烟的工厂）和视线所及的美丽景色，有60个三角形地块可供建造住宅。但是最终只建成了两座房子，其中一座原定作为样板房，但在1904年完成后出售，由于没有买家，高迪听从桂尔的建议，用自己的储蓄买下，1906年全家入住。高迪从1906年到1926年住在这里，由Francesc Berenguer建于1904年。这是高迪及其合作者的原创作品。自1963年以来是高迪住宅博物馆（Casa Museu Gaudí）。1969年，它被宣布为国家财产的历史艺术纪念碑。
從正門進入後可看到的彩色蜥蜴
这个蜥蜴喷泉可以导流山上下来的雨水，也是一件精致的艺术品。蜥蜴是加泰罗尼亚的徽章。
桂尔公园这里，高迪成功地将大自然与建筑有机地结合成一个完美的整体。这里的一切——小桥、道路和镶嵌着彩色瓷片的长椅，都蜿蜒曲折，好像漂荡流动着似的，构成诗一般的意境。按建筑师的意图将成为未来居民休憩场所的中央广场，建有柱廊，但其中的柱子没有一根是笔直的，全像天然森林中的树干。这里处处能带给人惊喜。整座公园像一个童话世界，又像一件悬挂在空中的巨型艺术作品。即使高迪不曾建造任何其他建筑，单单这座公园就足以使他名垂青史了，桂爾公园从建筑艺术上说是一个伟大的成就。
1878年是26歲的高迪职业生涯中最为关键的一年。这年，他不仅获得了建筑师的称号，更主要的是结识了欧塞维奥·桂爾这位后来成为他的保护人和同盟者的朋友。
桂爾既不介意高迪那落落寡合的性格，也不在意他那乖张古怪的脾气，因为他深信，站在他面前的是一位建筑学天才。看来，他也已认同了这样一个真理："正常人往往没有什么才气，而天才却常常像个疯子。"
高迪的每一个新奇的构思，在旁人看来都可能是绝对疯狂的想法，但在桂爾那里总能引起欣喜若狂的反应。由高迪设计和桂爾出资建筑的桂爾公园、墓室、殿堂、公园、宅邸、亭台等，都成了属于西班牙和全世界的建筑艺术杰作。
高迪在此中得到的是每个创作者所渴望的东西：充分自由地表现自我，而不必后顾财力之忧。
百柱大廳上面的广场边上，是连绵不断的石凳，凳背是五彩斑斓的马赛克贴片，广场的边缘一如高迪的其他作品，是波浪式的，最特别的是看着硬梆梆的石凳，靠上去非常舒服，是充分考虑了人体力学的。所以，有很多游人在上歇息。
最有特色的弧型过道，只用石块砌成，一点马赛克不用。柱子也不是直的，看起来像滑板冲浪的浪卷。
在高迪的眼中，一切灵感来源于自然和幻想：海浪的弧度、海螺的纹路、蜂巢的格致、神话人物的形状，都是他酷爱采用的表达思路，他痛恨硬邦邦的直线，乐于用柔和的曲线和五彩的颜色表达一切，甚至每一个烟囱的造型、每一块砖的摆法，他都有兴趣玩味半天。
高迪似乎就是为建筑而生，他死后也干脆被安放在遗作圣家族大教堂的地下室，他终生都像是一个闭塞的死脑筋一样完全沉浸在自己的童话世界里，而冷落了窗外的人间春色，其邋遢形象比爱因斯坦更是有过之而无不及，常常走在街头还能收到路人撒给他的两个小钱。
他一生中留下的17件最重要的作品都被西班牙政府列为国家级文物，巴特罗公寓、米拉公寓、桂尔公园等都是世界文化遗产。
高迪的一個建築草稿成為了重建紐約世界貿易中心的概念。
高迪的过人之处，就在于他不但能结合传统与当代的各种建筑风格，还同时保有原创力，在技术上做大胆的突破，并运用精彩、独特而且深富创意的装饰，让每一件作品从建材、型式、到门、角、窗、墙等任何一处细部，都独一无二，也因此高迪的建筑风格很难被归类，也难怪他能得到"建筑史上的但丁"的雅号。
而让高迪拥有源源不绝的创意及不停超越自己的动力，则是"大自然"。高迪曾说："艺术必须出自于大自然，因为大自然已为人们创造出最美丽的造形。"
是否該這樣理解"直線屬於人類，曲線屬於上帝"：上帝創造萬物，千型百狀多彩多姿；人類認識世界，兩點之間直線最短，卻最單調。
对于世界而言，高迪是西班牙人；但对于西班牙人而言，高迪是优秀的加泰罗尼亚人，是巴塞罗纳人。
高迪的一生都在巴塞羅那渡過，而巴塞羅那以高迪及其建築為驕傲。
2026年，聖家堂將全面竣工。許下一個願望，竣工之後一定再去巴塞羅那。
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